陈佩斯:先有好作品,才有好表演

  陈佩斯:先有好作品,才有好表演(访谈)

  由中央广播电视总台文艺节目中心推出的《金牌喜剧班》播出后收视不俗。节目不但在一众喜剧节目中,开创出“喜剧传承”新定位,更力邀陈佩斯(右图)、英达、郭德纲三位资深喜剧前辈化身导师,对新一代喜剧人手口相传。其中,时隔22年重回央视舞台的陈佩斯以其严谨的点评气势气魄,额外受到存眷。克日,本报记者采访陈佩斯,与这位“金牌喜剧人”聊聊他眼中的喜剧创作与表演

  记者:作为资深喜剧人,冠群资讯,在您眼中,好的喜剧表演应该是什么样的?

  陈佩斯:好的喜剧表演一定是创立在一个好的喜剧作品之上、之后的。没有好的作品,好的喜剧表演是不可能泛起的。这就要求喜剧人要更多存眷喜剧的文学创作,从脚本开始去组织喜剧,去结构喜剧,然后再谈表演二字。  

  喜剧表演和其他戏剧形式的表演没有什么差别,不要太过强调所谓的喜剧表演,假如格外突出喜剧表演,可能单划出一个规模,那就错了,很容易走向形式感。只追求形式,忘掉内容,就不会成为好的喜剧。我个人认为,好的喜剧首先在故事结构,其次在方式应用,第三在思想高度,这三个统一之后,就可以或许成为好的喜剧。

  记者:30多年前,您和朱时茂老师表演的小品《吃面条》被许多人称为经典。小品对普通人真实而活跃的刻画,激发大师的共识。搪塞这个现象,您怎么看?

  陈佩斯:《吃面条》有一个时代的影子,给人留下强烈的印象,人们把它记着了,但这还不能称为经典,因为它在技能上还是非常稚嫩的。大师假如留意到我和朱时茂的创作,在十多年当中,是一步一步在生长的。我们的第二个小品《拍电影》从讲故事到人物创作再到喜剧方式的应用,就比第一个《吃面条》提高了一大截。到第三个小品《羊肉串》又提高了一步,完全在探讨和实践误会喜剧与错位喜剧的方式应用。再往后到《警员与小偷》,把四五种喜剧方式叠加在一起操作,从技能含量上又远远高于前三个喜剧作品。有些喜剧方式到本日还一直在应用。所以在我看来,经典的不是故事,而是技能方式。

  记者:您如何看待喜剧与糊口的干系,“从糊口中来”是否是喜剧受接待的瑰宝?

  陈佩斯:喜剧不是糊口,喜剧就是喜剧。喜脚本质上是戏,戏不是真的,是虚拟的。当然是虚拟的,可是我们创造的人物和故事,最好从糊口中来,因为这是最容易创作、最容易上手的。此外,我们在创作故事的时候,一定要加进我们对糊口的认识、对人的认识、对人性的认识、对世界的认识,这才华成为好的戏剧。完全模仿糊口不是戏。

  记者:参与《金牌喜剧班》录制有什么感受?在这个进程中,您对当下的喜剧生长、新一代喜剧人有哪些观察?

  陈佩斯:而今喜剧综艺节目很是多,我感觉这是一种社会需求。我们应该只管地去庇护和维系这种需求,要更认真地对待观众,更经心地去创作,这样才华把这种好的排场维持住。《金牌喜剧班》引入“师承”的观念,以传承喜剧技法和精力为创新点,有助于引发喜剧创作者的创作豪情,造就更多优秀的喜剧人。我以为而今的喜剧创作不太注重结构和讲故事,更多的是想着抓肩负,把创造笑声放在一个太高的位置。以肩负为中心,用肩负来评价一个作品,本末倒置尾,这个方向格外不好。它会造成一些年青演员较量急功近利地追肩负,不去求故事,不去好好地结构故事,而是用无厘头的喜剧方案来管理所有的喜剧问题和讲故事的问题。喜剧创作者在研究方式之前,还要研究喜剧的本质、戏剧的本质,从这些工具出发,然后再去思考怎么创作。

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