陈佩斯:大师都懂得了喜剧是怎么回事,这事儿

  专访
  陈佩斯:大师都懂得了喜剧是怎么回事,这事儿就好办了

陈佩斯

  只要演得动,照旧在舞台上,照旧会给观众带去直接的工具;演不动了,就分隔。

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  穿着一件灰色的中式褂子,手托一把紫砂壶,脚踩一双玄色布鞋,面前的陈佩斯,和观众深刻印象中谁人吃面条的“陈小二”,已经有了快30年的“代沟”,除了发型没变。

  观众最近看到久未碰面的陈佩斯,是在综艺节目《金牌喜剧班》上。海报上的三位导师——陈佩斯、英达、郭德纲,他站C位,胡子已经花白,歪着脑壳笑着伸手指着你,依稀照旧谁人“陈小二”。

  陈佩斯说:“我其实照旧演员,只是一个老演员,在把自己多年的履历传授给年青演员。”

  中青报·中青网:而今喜剧竞演类综艺较量多,你以为这类综艺能真正发掘出适合喜剧舞台的演员吗?

  陈佩斯:人类的“笑”这个行为本身有一定被动性,有一个决心的目标——为了达到两边人际干系的调和。如果我是“笑”的实施方,观众是接管方,那么我的实施就必须在观众接管的前提下才华运作。所以,接管方格外重要。

  而屏幕前的观众都是将来的接管方,他们的发展格外重要。有什么样的观众,就会有什么样的节目。节目是为他们筹办的,这个逻辑要摆正了。说我要通过《金牌喜剧班》多造就几个喜剧担当人,对,也差错。演员的进步固然重要,但更重要的是通过大众媒体把正确的喜剧见识传下去。大师都懂得了喜剧是怎么回事,冠群资讯,这事儿就好办了。

  中青报·中青网:那大众媒体向宽大观众传达的应该是奈何的喜剧见识呢?

  陈佩斯:不是喜剧有多重要,而是人与人之间的调和格外重要,所以喜剧的“笑”很重要。我们经常谈什么样的笑是高级的可能低级的,我以为这不重要,重要的是对人群必须有效。

  中青报·中青网:你认为当下喜剧创作存在什么问题吗?

  陈佩斯:喜剧,第一方针是让观众笑,但它不是绝对方针,要达到这个方针,你必须得完成创造的方式、讲的故事……等等这些创造笑声的工具。假如你不能让观众笑,那么思想性就更提不上了,高度也是攀不上去的。

  可是,而今有时候会太过强调思想性,用“高度”来指导创作,这就坏了,顺序给颠倒了。因为有的思想性很强的工具,未必适合舞台的暗示、戏剧的暗示和艺术的表达。所以我照旧提倡,创作和思想性一定要统一,千万不要把方针当成方式。

  但同时,我以为而今的喜剧创作,不太注重结构,不太注重讲故事,更多的是想着抓肩负,把创造笑声放在了一个太高和绝对的位置,这个也是问题。

  创造笑声是我们一个出发点,但不是创作的手段。因此,我希望年青人能更多存眷一些喜剧的方式论,在方式之前还要研究喜剧的本质、戏剧的本质,从这些工具出发,再去思考怎么创作。

  中青报·中青网:你认为高级的喜剧表演应该是什么样的?

  陈佩斯:我不认为“高级”二字只适合表演,因为好的喜剧表演一定是创立在一个好的喜剧作品之上的。没有好作品,好的喜剧表演不可能泛起。因此这就要求我们喜剧艺人要更多存眷喜剧的文学创作,然后再谈表演二字。

  我个人认为,高级的喜剧首先是故事的结构,第二是方式的应用,第三是有思想的高度,这三者统一,就能成为好的、所谓的高级喜剧。为什么叫“所谓的高级喜剧”呢?因为其实没有什么高级和低级之分,只有好的、不太好的、不好的这个区别。

  中青报·中青网:《金牌喜剧班》引入了“师承”的观念,除了传统的小品、相声,还涵盖戏曲小品、音乐剧、木偶戏、花招戏剧……你发现好的喜剧演员有什么共性吗?

  陈佩斯:人群是多样的,没有对错坎坷,喜剧也是,不能因为下里巴人忽略阳春白雪,也不能因为阳春白雪而否定下里巴人的存在,我以为应该是多样性的。但多样性是多,不能错,不能是低端的工具。

  中青报·中青网:在舞台上和在镜头前表演,两者有什么不一样的感受?

  陈佩斯:感受肯定是不一样的。在综艺节目里,是不准确的观演干系,真正的观演干系一定是在同一空间的,而且大师愿意来开心,不是为了其他某种方针。所以,综艺的观众是虚拟的,费钱走进剧场的观众是真实的,演员和观众的交换也是真实的。

  中青报·中青网:那你会有差此外表演要领吗?

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