文学IP影视化风险收益并存 改编如那里理处罚时代关

  七月受追捧 八月被吐槽

  从《八月未央》看文学IP影视化的风险与收益

  ◎苏琦 张慧瑜

  4月16日,《八月未央》上映,间隔庆山(安妮法宝)2001年出版同名小说《八月未央》20年。这部承载着诸多80、90后青春影象的经典IP影视化后,被各种社交媒体吐槽不停。这也促使我们反思文学IP影视化存在的问题。  

  IP时效性

  影视改编如那里理处罚时代干系?

  在举办文学IP影视改编的进程中,导演编剧一般会思量两个问题:一是如何生存原有IP的特性,以情怀要素吸引“原著粉”;二是如何增加现实主义要素来加强IP的时效性。

  《八月未央》小说降生于世纪之交,互联网技能开始进入人们的糊口、市场经济迅速生长、消费主义潜移默化入侵精力世界。当时的青年们感受到了世纪生长的活力,相应地也体味到世纪厘革的压力,他们努力地从网络文学中寻找配合履历,从安妮法宝等网络作家的散文式话语中寻求精力归宿,在抵牾和辩论中构建诗意的精力故里。

  20年后,时代话语发生巨变,假如文学IP改编还停留在已往,时效性就会泛起问题。所谓IP的时效性,不是说IP只能适该当时的时代,调换了时代,IP就会过期,而是指IP的组成元素可否适应当下时代的社会布景、糊口要领、话语结构等。

  《八月未央》的槽点之一在于台词。影片不但极大水平地生存了原著中的散文式语言,还添加了许多阳春白雪式对话,诸如“时间会治愈伤痛”,“风雨交加的夜晚,你抬头看了我一眼,我会永远记得”。或者,编剧诡计通过生存和迎合原IP话语叙事的要领来唤起原著粉的情感影象,但实际上观众根本不买账,并将影片中男主的大部分台词归结为“现代渣男土味情话”。

  虽然,《八月未央》有通过增加一些现实主义元素来呼应时代,如影片中小乔第一次见未央就要求“加微信”,反响了人们认识交换要领的改变,这是相较于电影《七月与安生》中书信相同要领更为现实化的时代元素改编。但影片突出强调的现实主义改编情节又过于决心,与故事主线脱钩。电影中,屡屡泛起举着“求拥抱”牌子的路人,他站在华盖云集、行人仓促的街道,唯有一个小女孩试图给他拥抱,却被母亲制止,导演意图通过增加这样的情节来暗示当下人们遥远的社会间隔和冷酷的社会立场。可是,这类情节与故事主旨的关联性不强,反而容易让观众产生情节的跳脱感。

  另外,影片特意增设“拆迁”镜头,女主未央最喜欢的馄饨店被画上“拆”,未央和小乔便跑到窗外在“拆”字上面涂上了赤色爱心,最后整蛊完写“拆”字的小哥后,骑摩托逃走。拆迁是都会化历程中的重要话题,但试图通过女主间的友情故事来反响这种现实,单薄而牵强。

  IP影视化

  改编如何转化原有故事主旨?

  与文学差别,电影是集声音、画面、时间、空间于一体的综合艺术。将文本单一的文字前言表达转变为一种多元前言的综合叙事,导演编剧一般会在原IP的故事情节、脚色塑造、情节辩论长举办戏剧化转化。但在转化进程中,往往容易泛起主次不分、渲染太过、主旨遗失等问题。

  在青春爱情电影中,导演的习用技法就是闺蜜插足、意外有身、割腕、车祸灭亡,这类母题俯拾地芥,譬喻《同桌的你》《仓促那年》《左耳》《七月与安生》,以及《八月未央》。

  如何对原IP故事的影视化出现避免类似?《七月与安生》算是在同典型爱情电影中突围的一匹黑马,在较为完整地生存了原IP的精力主旨即女性的自我表达与救赎,运用双女主的镜像化叙事举办脚色塑造,“七月是安生,安生也是七月”,以展示巨大的友情干系。再增添诸如二者因为爱情纠葛而在浴室中交手的辩论情节,视听语言上极具戏剧性张力。另外,《七月与安生》的IP影视转化并没有把过多的精神放在“三角恋”上,也没有过多的镜头描写影片中引发抵牾的男性脚色。正是这种强烈的女性化叙事要领,使其与其他同典型的爱情电影产生区隔,故事主旨更上一层,赢得较好口碑。

  可是,《八月未央》仿佛并未从姊妹作《七月与安生》的IP影视转化中接收到成功履历,出现出来的是将原IP转化为较为纯粹的闺蜜插足的“三角恋”故事,并突出影片的主旨:“用力爱”。《八月未央》原著中的男性叙事很少,女性的自我独白饱满,而故事主旨也并非一句“用力爱”可以诠释。影视化进程中将原IP的特点即女性叙事弱化了,并且勾勒出朝颜以爱之名与未央暧昧、伤害小乔,小乔以爱之名割腕自杀等故事情节,引起一些观众的不满,认为“毁三观”。

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